\paperw4260 \margr0\margl0 \plain \fs20 \f1 \b RAFAEL SANZIO \par
(Urbino 1483-Roma 1520)\par
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Hijo del pintor Giovanni Santi, autor de una cΘlebre \i Cr≤nica
\i0 y jefe de un floreciente taller, Rafael recibe su primera educaci≤n artφstica junto a su padre. En 1500, es citado como "maestro" en Cittα di Castello, donde trabaja hasta 1504. Ese mismo a±o, pinta \i Los desposorios de la Virgen\i0 (Milßn, Pinacote
ca de Brera), obra que denuncia la influencia de Perugino y la herencia cultural de Urbino.\par
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En 1504, Rafael se traslada a Florencia "para aprender", como se puede leer en una carta de presentaci≤n que el joven lleva consigo. El ambiente floren
tino serß de gran estφmulo para el urbinΘs, que puede estudiar las obras de Leonardo da Vinci y Miguel ┴ngel. La influencia de este ·ltimo se puede observar especialmente en el \i Entierro de Cristo\i0 (Roma, Galerφa Borghese), mientras que el atento es
tudio de los modelos de Leonardo se advierte en obras como La \i Virgen de la pradera\i0 (Viena, Kunsthistorisches Museum) y el \i retrato de Maddalena Doni\i0 (Florencia, palacio Pitti).\par
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A finales de 1508, Rafael se instala en Roma, a donde
es llamado para tomar parte -junto con otros artistas procedentes de diversas ciudades- en la decoraci≤n de los nuevos aposentos del papa Julio II. Rßpidamente se convierte en el responsable absoluto de la Estancia de la Signatura, en cuyos muros pinta
\i La disputa del Santφsimo Sacramento\i0 , \i La escuela de Atenas, El Parnaso\i0 y las \i Virtudes\i0 , en el marco de un complejo programa iconogrßfico inspirado en un abstracto esquema doctrinal.\par
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A continuaci≤n, al frente de un grupo de a
yudantes, el artista realiza la decoraci≤n de la Estancia de Heliodoro, en la que se narran episodios relacionados con la historia del papado y de la Iglesia: \i La expulsi≤n de Heliodoro del templo\i0 , \i La liberaci≤n de san Pedro\i0 , \i Le≤n I el Gr
ande detiene la invasi≤n de Atila\i0 y \i La misa de Bolsena\i0 .\par
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A esta Θpoca, se remontan algunos de los retratos mßs significativos de su producci≤n, como el de \i Julio II\i0 (Londres, National Gallery) y el de \i Baldassare Castiglione
\i0 (Parφs, Museo del Louvre). TambiΘn las tablas de altar -la \i Virgen de la Sixtina\i0 (Dresde, GemΣldegalerie) o la \i Santa Cecilia \i0 (Pinacoteca de Bolonia)- alcanzan una excelsa calidad de ejecuci≤n e idealizaci≤n. En Roma, los intereses del ar
tista se extienden a otros ßmbitos, como la arquitectura y el estudio de la Antigⁿedad clßsica; a la muerte de Donato Bramante, Rafael se hace cargo tambiΘn de la fßbrica de San Pedro, modificando el proyecto que su predecesor habφa dejado para la gran b
asφlica.\par
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A los ·ltimos a±os de actividad del pintor -en los que prevalece a menudo la labor de los colaboradores- pertenecen el retrato de \i Le≤n X con dos cardenales\i0 y la \i Transfiguraci≤n\i0 (Roma, Pinacoteca Vaticana), obra que repre
senta la ·ltima fase de la poΘtica del maestro, de una trayectoria cuya importancia serß fundamental para generaciones enteras de artistas.
